🡴
Советский плакат
Плакат Александра Родченко «Ленгиз: книги по всем отраслям знания»
Изображение: Собрание ГМИИ имени А. С. Пушкина / Архив А. Родченко и В. Степановой / Пушкинский музей
Изображение: Собрание ГМИИ имени А. С. Пушкина / Архив А. Родченко и В. Степановой / Пушкинский музей
Несмотря на разнообразие советских плакатов, со шрифтами эпохи конструктивизма было всё строго и по стандартам.
И большое число шрифтов этого периода было просто уничтожено как «случайные, неудобочитаемые и антихудожественные модернистские образцы» — их изымали из типографий и отправляли на переплавку.
И большое число шрифтов этого периода было просто уничтожено как «случайные, неудобочитаемые и антихудожественные модернистские образцы» — их изымали из типографий и отправляли на переплавку.
Сервиз Казимира Малевича
После Октябрьской революции Императорский фарфоровый завод был переименован в Государственный фарфоровый завод и начал производить изделия, которые отражали революционные идеи, отличались совершенством форм и высоким качеством исполнения.
Для создания нового стиля привлекались художники-авангардисты. Один из таких примеров — сервиз, разработанный по эскизам Казимира Малевича, основателя супрематизма.
В нём традиционные формы заменены упрощёнными полусферами с прямоугольными ручками, а привычные яркие росписи уступили место белому цвету. При этом Малевич не стремился к удобству использования, заявляя: «Это не чайник, а идея чайника».
Для создания нового стиля привлекались художники-авангардисты. Один из таких примеров — сервиз, разработанный по эскизам Казимира Малевича, основателя супрематизма.
В нём традиционные формы заменены упрощёнными полусферами с прямоугольными ручками, а привычные яркие росписи уступили место белому цвету. При этом Малевич не стремился к удобству использования, заявляя: «Это не чайник, а идея чайника».
Фото: Императорский фарфоровый завод
Дом Наркомфина в Москве
Это экспериментальный жилой комплекс, воплотивший идею «коммунального жилья». Здание представляет собой шестиэтажный корпус на опорах с общественными пространствами на первом этаже и квартирами-ячейками трёх типов на верхних этажах.
Советские архитекторы-авангардисты верили, что этот новый тип зданий и быта «постепенно уничтожит значение семьи как хозяйственного соединения», чего, впрочем, не случилось.
Советские архитекторы-авангардисты верили, что этот новый тип зданий и быта «постепенно уничтожит значение семьи как хозяйственного соединения», чего, впрочем, не случилось.
Фото: Genova2500 / Shutterstock
Спортодежда
Изображение: журнал «Леф»
Конструктивисты занимались разработкой спортивной одежды, потому что это было новое веяние и она отвечала авангардному духу «нового человека».
Конструктивисты считали, что «вся декоративная и украшающая сторона одежды уничтожается» во имя практической целесообразности. Что не помешало Варваре Степановой использовать целый ряд декоративных элементов в виде эмблем и знаков.
Конструктивисты считали, что «вся декоративная и украшающая сторона одежды уничтожается» во имя практической целесообразности. Что не помешало Варваре Степановой использовать целый ряд декоративных элементов в виде эмблем и знаков.
Дворец культуры «ЗИЛ»
Дворец культуры «ЗИЛ» в Москве построен братьями-архитекторами Весниными в 1930—1937 годах на месте уничтоженного собора, стен и башен Симонова монастыря.
Интерьеры Дворца культуры «ЗИЛ» отражают основные идеи конструктивизма: функциональность, простор и коллективное использование пространства.
Они были разработаны для удобства массовых мероприятий и общественной жизни, а их строгий минимализм подчёркивал утилитарный подход. В них нет лишних декоративных элементов — это создаёт ощущение воздушности и свободы и отражает концепции нового социалистического общества.
Одна из ключевых особенностей интерьеров — естественное освещение. Ленточные окна и витражи здания пропускают большое количество света внутрь.
Интерьеры Дворца культуры «ЗИЛ» отражают основные идеи конструктивизма: функциональность, простор и коллективное использование пространства.
Они были разработаны для удобства массовых мероприятий и общественной жизни, а их строгий минимализм подчёркивал утилитарный подход. В них нет лишних декоративных элементов — это создаёт ощущение воздушности и свободы и отражает концепции нового социалистического общества.
Одна из ключевых особенностей интерьеров — естественное освещение. Ленточные окна и витражи здания пропускают большое количество света внутрь.
Фото: Культурный центр «ЗИЛ»
Шахматный стол Александра Родченко
Фото: Collections of the Van Abbemuseum / Sailko / Wikimedia Commons
Сохранилось мало образцов мебели эпохи конструктивизма. Основной акцент в этот период делался на архитектуру и общественные пространства. Экономические трудности Советского Союза и ограниченные производственные возможности того времени также препятствовали массовому выпуску мебели.
Конструктивисты предпочитали утилитарные, простые формы и материалы, что делало мебель менее долговечной и малосерийной. Эти предметы часто создавались в единичных экземплярах и не доходили до массового производства.
Шахматный стол Александра Родченко создан в 1925 году в рамках инсталляции «Клуба рабочих» на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже. Главная особенность этого стола — из-за него нельзя было встать, не закончив партию.
Конструктивисты предпочитали утилитарные, простые формы и материалы, что делало мебель менее долговечной и малосерийной. Эти предметы часто создавались в единичных экземплярах и не доходили до массового производства.
Шахматный стол Александра Родченко создан в 1925 году в рамках инсталляции «Клуба рабочих» на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже. Главная особенность этого стола — из-за него нельзя было встать, не закончив партию.
Музей Garage в Москве
Фото: OMA
Музей Garage в Москве спроектировала архитектурная студия OMA в 2015 году. Рем Колхас открыто говорил о том, что при создании «Гаража» черпал вдохновение из конструктивистской архитектуры.
Он стремился сохранить дух советского модернизма, переосмысливая здание ресторана «Времена года», что стало прямым оммажем к конструктивизму. Открытые металлические конструкции, чёткость линий и честное выражение материалов — всё это характерно для конструктивистской традиции.
Он стремился сохранить дух советского модернизма, переосмысливая здание ресторана «Времена года», что стало прямым оммажем к конструктивизму. Открытые металлические конструкции, чёткость линий и честное выражение материалов — всё это характерно для конструктивистской традиции.
Дом архитектора Константина Мельникова
Дом Мельникова в Москве построен в 1927—1929 годах. Он был спроектирован как жильё и рабочее место одновременно, что отражало идею конструктивизма о слиянии разных сфер жизни.
Одна из главных особенностей интерьера — открытая планировка, где внутренние пространства дома плавно переходят друг в друга. И они легко трансформировались благодаря системе раздвижных перегородок, позволяя адаптировать помещения под различные нужды — от семейного быта до профессиональной деятельности.
В доме нет традиционных коридоров, вместо этого комнаты организованы вокруг лестницы, которая связывает этажи между собой. Окна необычны — они в виде шестиугольных ячеек.
Одна из главных особенностей интерьера — открытая планировка, где внутренние пространства дома плавно переходят друг в друга. И они легко трансформировались благодаря системе раздвижных перегородок, позволяя адаптировать помещения под различные нужды — от семейного быта до профессиональной деятельности.
В доме нет традиционных коридоров, вместо этого комнаты организованы вокруг лестницы, которая связывает этажи между собой. Окна необычны — они в виде шестиугольных ячеек.
Фото: Paulkuz / Wikimedia Commons
Костюм конструктивиста от Александра Родченко
Фото: Музей «Московский Дом фотографии» / Мультимедиа Арт Музей
На фотографии Александр Родченко в костюме «конструктивиста». «Поясню: не прикреплять к костюму украшения, а сами швы, необходимые в покрое, дают форму костюму.
Обнажить способы шитья костюма, его застёжки и прочее, как всё это ясно и на виду у машины. Нет больше глухих кустарных швов, есть индустриальная строчка швейной машины, что индустриализирует изготовление костюма и лишает его тайн обаяния ручной индивидуальной работы портного», — написала в манифесте об одежде «нового человека» Варвара Степанова, художница, идеолог и создательница конструктивистской одежды для работы и производства.
Обнажить способы шитья костюма, его застёжки и прочее, как всё это ясно и на виду у машины. Нет больше глухих кустарных швов, есть индустриальная строчка швейной машины, что индустриализирует изготовление костюма и лишает его тайн обаяния ручной индивидуальной работы портного», — написала в манифесте об одежде «нового человека» Варвара Степанова, художница, идеолог и создательница конструктивистской одежды для работы и производства.
Термин появился в Советском Союзе в 1920 году, его придумали участники Первой рабочей группы конструктивистов. Похожее направление зародилось в 1920-х в Германии, это известное объединение «Баухаус», а в Голландии — общество художников «Де Стейл». Исторический контекст конструктивизма неразрывно связан с революционными преобразованиями в России начала XX века.
После Октябрьской революции 1917 года возникла потребность в новом искусстве, которое отражало бы идеалы нового социалистического общества. Конструктивизм стал ответом на этот запрос, предложив функциональный подход к архитектуре и дизайну, отвергающий декоративность и излишества.
После Октябрьской революции 1917 года возникла потребность в новом искусстве, которое отражало бы идеалы нового социалистического общества. Конструктивизм стал ответом на этот запрос, предложив функциональный подход к архитектуре и дизайну, отвергающий декоративность и излишества.
Строгость, геометричность форм. Лаконичность выразительных средств и монолитность внешнего облика.
КОНСТРУКТИВИЗМ (1920-1930 годы)
Визуальные коды:
Конструктивизм, зародившись в Советской России в 1920-х годах, оказал значительное влияние на мировое искусство и архитектуру XX века.
Влияние:
Book design is the art of incorporating the content, style, format, design, and sequence of the various components of a book into a coherent whole. In the words of Jan Tschichold, "methods and rules upon which it is impossible to improve, have been developed over centuries. To produce perfect books, these rules have to be brought back to life and applied."
Front matter, or preliminaries, is the first section of a book and is usually the smallest section in terms of the number of pages. Each page is counted, but no folio or page number is expressed or printed, on either display pages or blank pages.
Front matter, or preliminaries, is the first section of a book and is usually the smallest section in terms of the number of pages. Each page is counted, but no folio or page number is expressed or printed, on either display pages or blank pages.
