Дом архитектора Константина Мельникова

Дом Мельникова в Москве построен в 1927–1929 годах. Он был спроектирован как жильё и рабочее место одновременно, что отражало идею конструктивизма о слиянии разных сфер жизни. Одна из главных особенностей интерьера — открытая планировка, где внутренние пространства дома плавно переходят друг в друга.

И они легко трансформировались благодаря системе раздвижных перегородок, позволяя адаптировать помещения под различные нужды — от семейного быта до профессиональной деятельности. В доме нет традиционных коридоров, вместо этого комнаты организованы вокруг лестницы, которая связывает этажи между собой. Окна необычны — они в виде шестиугольных ячеек.

Советский плакат

Несмотря на разнообразие советских плакатов, со шрифтами эпохи конструктивизма было всё строго и по стандартам. И большое число шрифтов этого периода было просто уничтожено как «случайные, неудобочитаемые и антихудожественные модернистские образцы» — их изымали из типографий и отправляли на переплавку.

Сервиз Казимира Малевича

После Октябрьской революции Императорский фарфоровый завод был переименован в Государственный фарфоровый завод и начал производить изделия, которые отражали революционные идеи, отличались совершенством форм и высоким качеством исполнения. Для создания нового стиля привлекались художники-авангардисты.

Один из таких примеров — сервиз, разработанный по эскизам Казимира Малевича, основателя супрематизма. В нём традиционные формы заменены упрощёнными полусферами с прямоугольными ручками, а привычные яркие росписи уступили место белому цвету. При этом Малевич не стремился к удобству использования, заявляя: «Это не чайник, а идея чайника».

Спортодежда

Конструктивисты занимались разработкой спортивной одежды, потому что это было новое веяние и она отвечала авангардному духу «нового человека». Конструктивисты считали, что «вся декоративная и украшающая сторона одежды уничтожается» во имя практической целесообразности. Что не помешало Варваре Степановой использовать целый ряд декоративных элементов в виде эмблем и знаков.

Дом Наркомфина в Москве

Это экспериментальный жилой комплекс, воплотивший идею «коммунального жилья». Здание представляет собой шестиэтажный корпус на опорах с общественными пространствами на первом этаже и квартирами-ячейками трёх типов на верхних этажах. Советские архитекторы-авангардисты верили, что этот новый тип зданий и быта «постепенно уничтожит значение семьи как хозяйственного соединения», чего, впрочем, не случилось.

Шахматный стол Александра Родченко

Сохранилось мало образцов мебели эпохи конструктивизма. Основной акцент в этот период делался на архитектуру и общественные пространства. Экономические трудности Советского Союза и ограниченные производственные возможности того времени также препятствовали массовому выпуску мебели.

Конструктивисты предпочитали утилитарные, простые формы и материалы, что делало мебель менее долговечной и малосерийной. Эти предметы часто создавались в единичных экземплярах и не доходили до массового производства.

Шахматный стол Александра Родченко создан в 1925 году в рамках инсталляции «Клуба рабочих» на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже. Главная особенность этого стола — из-за него нельзя было встать, не закончив партию.

Музей Garage в Москве

Музей Garage в Москве спроектировала архитектурная студия OMA в 2015 году. Рем Колхас открыто говорил о том, что при создании «Гаража» черпал вдохновение из конструктивистской архитектуры. Он стремился сохранить дух советского модернизма, переосмысливая здание ресторана «Времена года», что стало прямым оммажем к конструктивизму. Открытые металлические конструкции, чёткость линий и честное выражение материалов — всё это характерно для конструктивистской традиции.

Костюм конструктивиста от Александра Родченко

На фотографии Александр Родченко в костюме «конструктивиста». «Поясню: не прикреплять к костюму украшения, а сами швы, необходимые в покрое, дают форму костюму. Обнажить способы шитья костюма, его застёжки и прочее, как всё это ясно и на виду у машины. Нет больше глухих кустарных швов, есть индустриальная строчка швейной машины, что индустриализирует изготовление костюма и лишает его тайн обаяния ручной индивидуальной работы портного», — написала в манифесте об одежде «нового человека» Варвара Степанова, художница, идеолог и создательница конструктивистской одежды для работы и производства.

Дворец культуры «ЗИЛ»

Дворец культуры «ЗИЛ» в Москве построен братьями-архитекторами Весниными в 1930–1937 годах на месте уничтоженного собора, стен и башен Симонова монастыря.
Интерьеры Дворца культуры «ЗИЛ» отражают основные идеи конструктивизма: функциональность, простор и коллективное использование пространства.

Они были разработаны для удобства массовых мероприятий и общественной жизни, а их строгий минимализм подчёркивал утилитарный подход. В них нет лишних декоративных элементов — это создаёт ощущение воздушности и свободы и отражает концепции нового социалистического общества.

Одна из ключевых особенностей интерьеров — естественное освещение. Ленточные окна и витражи здания пропускают большое количество света внутрь.